花市·花事

【采薇专栏】谷雨:春天的华丽终章——尽赏名师牡丹芍药插花

日期: 2023-04-20
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  谷雨是春季的最后一个节气。谷雨取自“雨生百谷”之意,此时降水明显增加,田中秧苗初插、作物新种,最需要雨水的滋润。


  “谷雨三朝看牡丹”,谷雨时节最美的花要数牡丹和芍药。它们的盛开是春天华丽的终章,是重量级的压轴大戏。


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  “牡丹在我心目中代表着高雅、富贵。牡丹是花中之王,松树则是柏木之长,所以在搭配花材的时候,我常常会把松跟牡丹放在一起。”台湾人文花道创始人王国忠说。他也会按照谐音搭配花材,比如用玉兰、海棠、牡丹插花,被称为“玉堂富贵”。


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  因为台湾的牡丹很稀少,四月份就来到大陆的王国忠,直言今年是“插牡丹最过瘾的一年。”


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以上为中国台湾人文花道创始人王国忠作品


  每逢芍药上市,上海禅花门的老师们都会赶到花市买上一大把,放在案头。看着花苞慢慢绽放、花朵缓缓谢落。激情、怜悯、感悟油然而生——惋惜一年一度的美好春光来也匆匆,去也匆匆。


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  禅花门的老师们插芍药有自己的感悟:


  一、重心较低。芍药是草本植物,枝杆嫩、花头重,不宜插得过高,否则重心不稳。花头或向上或略侧,展示着花颜最美的姿态;


  二、花材精简。芍药花朵大,取材宜少不宜多,二三朵即可。多则繁,繁则乱,人的视线不能集中,无法欣赏花之美态。


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  三、色彩清雅。牡丹是木本花卉,在作品中可处高位,色相多显富贵华丽。芍药则婉约静美,色相单一更非同一般,引人入胜。芍药花的色相不论深浅,一般都不会混搭。


  四、线面搭配。芍药是大朵的块状花,线状与块状组合才符合东方审美标准。常见的杜鹃、枫树、南天竹、丁香等都是很好的枝条。在一个作品中,有线条飞舞的艺术空间,有块状花的美艳稳重,两者结合让人陶醉其间。


  牡丹姿容华贵,因为她的千般风情万般娇媚,四月的春天才会格外的灿烂,即使开在幽静的山间,也有倾诉不完的情感。


以上为禅花门作品


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《谷雨牡丹香绕山间》


  “漂浮的云是你的衣裳,美丽的花是你的容颜”。下图作品想要表现:牡丹并非人间佳丽,而是瑶台仙女在翩翩起舞。


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《会向瑶台月下逢》


  古诗云:“国色朝酣酒,天香夜染衣。”每年四月初,洛阳大片的牡丹盛开,插花老师们走入花海,采摘艳丽的牡丹,插入容器之中,让她再显艺术颜容和光彩。


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《国色天香》


  牡丹,人们赋予她富贵之意,承载了美好幸福的愿望;松柏,有长青不老的寓意。两种花材配搭在一起有着富贵延年之祝福。


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《富贵延年》

以上为插花大师谢晓蓉作品


  牡丹和芍药,亲缘接近,形态相似,文化上的交集又很多。传统插花创作中,二者经常兼而用之。


  牡丹花雍容华贵,在任何插花类型中都是当然的主角,尤其在岁朝插花、佛教供花、宫廷插花中最为常见。


  芍药花是中国的“情人花”。“维士与女,伊其相谑,赠之以勺药。”相比牡丹,芍药更绰约妩媚,富贵中饱含温婉韵味。相比来说,芍药花因为商业化种植更发达,插花创作应用更方便。


  牡丹和芍药两种花,体型硕大,色彩夺目,在作品中一般都处在构图焦点和重心位置,但要控制数量,避免纷乱。


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《国色朝酣酒》


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《春色满幽山》


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《春色岂知心》


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《青墩溪畔》


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《福寿如意》


以上为东方撒艺创始人张超作品


  春日渐渐远去,还有十五日,夏日将至。


  俗语云:“谷雨三朝看牡丹,立夏三朝观芍药。”


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《蓦然回首,那人却在灯火阑珊处》


  唐代有诗云:“探春不为桑,探春不为麦,日日出西园,只望花柳色。”宋人朱熹说:“书册埋头无了日,不如抛却去寻春。”


  春天去了哪里?找不到它的踪迹,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。


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《若有人知春去处,唤取归来同住》


  粉红色的芍药在芭蕉叶的映衬下,阿娜聘婷含蓄,却表达浓烈的相思之情。


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《记得绿罗裙,处处怜芳草》


  大地春归,到了芳菲落尽的时刻了,我们却依然想要留住春天。一枝带雨的草海桐轻轻向西横走,留下广阔的空间;粉色、白色的芍药稳住瓶口,让粉色的深山樱悠游其间。作品营造了一派淳朴、宁静与和谐的气氛。


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《人间四月芳菲尽》


以上为中国台湾中华花艺教授王爱珠作品


东方自然风主张插作牡丹与芍药,最好是用篮。因为两种花都属于田园花卉,花型又比较大,用花篮插作,更有自然田园之感。


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  篮的提梁和檐口是最美的地方,要尽量露出来。“我不主张插篮花采用左右构图,那样就会由提梁这根线形成一个大平面,作品会缺少立体感;也不主张前后构图,容易形成一条线。”东方自然风创始人倪志翔说,他主张顺着提梁形成的框景,向左前方45度,或者右前方45度插作。


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  此外,他偏好插牡丹花篮时,用平展与倾斜的造型,表现轻松悠闲的感觉。仿佛一位贵夫人到自家花园采了一些花,随手一放。因为花篮很轻盈,他建议花朵和枝干都不要压在篮口。


  每一件东方式插花都有两个主要的部分:主枝条和主花。插牡丹花篮,为了突显悠闲感,要尽量回避苍劲有力、折点多的枝条,而是要用弧线条。像文竹、兰草这种柔柔的线条就比较适合。


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  叶片大一些的枝条,比如说桂花枝、桂花叶、蔷薇枝适合搭配牡丹,尽量不用细碎的山野之花,更加突显牡丹的高贵。


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以上为东方自然风创始人倪志翔作品


  以诗境画意创作牡丹插花,更添古香古韵。


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牡丹画意习作


  《武林旧事》记载:“禁中赏花非一先期后苑及修内司分任排办,凡诸苑亭榭花木,妆点一新,至于梁栋窗户间,亦以湘筒贮花,鳞次簇插。”


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宋韵·宫廷插花


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紫藤与牡丹的组合


以上为觉简花塾作品


  暮春之时,看层层叠叠的姹紫嫣红,耳边响起的,是昆曲百转千回的水磨腔,良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院……春日将离,花开刹那。


  插花人能做的,便是珍惜当下,素手拈花。雍容的让她雍容,娇憨的便让她娇憨,用花最美的姿态创作心中江南春的华章。


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以上为吴韵插花创始人刘若瓦作品


  春日百花风情摇曳,惜春要趁早,谷雨一来方春迟。


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以上为台湾卧云山房作品


(文中图片由受访者提供)

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