“瓶花用，对此可忘忧。竹叶清凉梨叶赤，松枝苍秀柳枝柔。不尽在花头。”清代词人奕绘用寥寥几笔勾勒出初夏草木清逸之态，也点出了夏日插花美学的精妙。此时春花已落，夏荫初长，天地间一派清新绿意，别有生机。
夏日插花，最重要的就是表现枝叶扶疏之美。枝叶宜清翠、饱满，整体凸显阴凉清爽之意。
以上为易花道教室作品
闲居之日，于案头插贮一瓶荷花。瓶为玻璃所制，澄澈若空明之水镜，无一丝一毫之杂饰。其与瓶中荷莲，堪称佳配，观之颇觉有山林逸趣。
《瓶荷清事》
采莲入篮，荷香四溢。闭目凝神间，仿佛置身于荷塘之畔，听蛙声阵阵，感受着初夏的宁静与美好。
《采莲》
“荷风送香气，竹露滴清响”，正是夏日独有的空灵之境。
《浩然诗意》
以上为袁氏瓶花非遗传承人李峙毅作品
雨过天青云破处，是古代制瓷所追求的理想颜色，象征着“希望”与“重生”。以此天青色瓷器为花器，采撷江南初夏时节的龙枣、枇杷、芭蕉、枫杨、石榴、翠竹与栀子花等插作作品，更添清凉。
以上为杭州觉简花塾作品
初夏的绿，是沾着露水的清新。嫩绿、浅绿、青绿、果绿……满眼都是蓬勃的生机。水边清润的小景，最合插花人的心意——取一只粗陶盆，三两枝水生鸢尾与一丛青芦苇高低相映。鸢尾绽开几朵明紫，芦竹秆子白绿参半，柔柔地摇着。素白的铁炮百合含着柔光，加上刚从水畔折回来的明黄的野花、几茎弯葱，还有蓝莹莹的小飞燕。仿佛真有风来了，花影轻晃，鸟语声声。
以上为济南花九羲中华花艺特约教室 中华花艺教授李胜芳作品
以夏日春城昆明的风物为灵感，作品或以草木为符，谱出诗乐流淌的韵律；或以双器合插，铺陈天地生机的法度。于方寸之间，尽展中式插花的古典幽怀。
以上为昆明中华花艺特约教室 中华花艺教授查安琪作品
小满时节，岭南雨润风熏，蕉叶映窗，果实初熟，半盈而不溢。以庭园器物的质朴，映照着“物致于此小得盈满”的哲思。
时雨初歇，岭南郊野新晴，草木葱茏，秧苗初长，竹影摇窗，稻浪翻风。作品将庭园的清逸与田畴的生机相融，于一花一叶间，藏着岭南大地的烟火与清欢。
以上为中华花艺教授梁清毅、吴粤联合作品
初夏时节，幽草肆意生长，满目浓绿铺陈天地。我偏爱丛间细草，身姿纤柔，却自有生生不息的鲜活气韵。闲暇之时，拾取野趣，将浅夏独有的清碧蓬勃，凝于案前方寸。
以上为北京中华花艺特约教室 中华花艺教授杨岚作品
首夏犹清和，芳草亦未歇。初夏时节，择选开在身边的野芳如紫藤花、野蔷薇、木香等入瓶扦插。
找来山石为根，再到市场买两棵竹子和一把铁线莲。按古法将竹子逐节打孔注水，利用太湖石本身孔洞固定好竹子框架结构。以自然山水、竹林一隅景致为题，插作立地大作品。
以上为無花道创始人吴永刚作品
四照亭亭，金丝轻曳，新叶舒然。作品表现一脉生机奔涌，万境自在安然。
《生生赴夏》
白芍承露，青枫垂影，鸢尾亭亭。一器清妍，收尽浅夏微凉；翠色盈阶，静拥初夏清和。
《清卉澄心》
四照繁开，鸢尾盛绽。碧枝葱郁，生机盎然。荷器敦稳，尽舒山野夏华。
《盛夏欢荣》
以上为樸花道创始人汪享君作品
以竹子为骨，勾勒出清逸疏朗的夏日风骨；以鸢尾为韵，晕染出溪畔柔婉的生机。高低错落的竹枝，如同夏日里临水而生的青竹，将天光与清风一并引入画面；紫、粉、白三色鸢尾次第绽放，恰似溪流边摇曳的花影。
《夏溪竹影》
以断枝为骨，枫杨垂落如夏风梳过；百合轻绽，晕染出林间野趣与夏日的松弛感。
《风梳夏木》
雪柳与龙柳勾勒出塘边野趣，还原夏日池畔鸢尾临水而立、柔枝轻垂的悠然意境。
《塘畔鸢尾》
以六角盘制作的插花作品。鸢尾、朱蕉、美人蕉次第舒展，绣球轻缀，复刻了古人夏日窗前观花的清雅意趣。
《闲窗占景》
以上为杭州枝雅花植花艺教室作品
夏日草木繁盛，插花不贪多、不堆砌，删繁就简，让枝叶舒展自在，便是枯山花道的本心。
芦竹藏风骨，枯物见生机，刚柔相济，枯荣相依。插花亦是修心，于烟火夏日寻一份清宁。
《栖野》
宽大蕉叶舒展如山峦，细柔狗尾如山野流云，取山野闲趣，寄淡泊心境。
《蕉野栖云》
以上为枯山花道创始人王德成作品
（文中图片、视频由受访者提供）