“露从今夜白，月是故乡明。”
白露是秋季的第三个节气，它宣告酷暑已成过往。有人说，白露与清明是二十四节气中最美的两个节气。白露之时，芦花白、菊花黄、石榴红、荷叶倾，大自然处处彰显静美中的丰盈。
《白露暖秋色》
《清风二窗白，白露一庭松》
《清风红碧树，白露紫黄花》
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”白露时节的花草，搭配传统中式插花的摆件，意境深邃丰富，让人心静而欢喜。
《遍渚芦先白，沾篱菊自香》
《阶下败兰犹有气》
《足踏黄芦草，衰荷半倾倒》
以上为禅花门作品
天气渐凉，寒生露凝。唐代诗人白居易以“白露”入诗，觉简花塾师生则以其诗句为灵感，创作了这组白露诗意插花。
“八月白露降，槐叶次第黄。”——白居易《和答诗十首·和松树》
“白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。”——白居易《衰荷》
“风池明月水，衰莲白露房。” ——白居易《新秋》
“清风两窗竹，白露一庭松。” ——白居易《秋斋》
“旦夕秋风多，衰荷半倾倒。手攀青枫树，足踏黄芦草。”——白居易《南湖晚秋》
以上为觉简花塾作品
白露时节，江南地区的时令花草有紫薇、鸡冠花、石蒜、菊花、大丽花等。吴韵插花以“细、柔、素、和”的插花理念，将这些花草的生长姿态，以及从夏到秋的色彩演变，充分表现。
《木心涵清》
《垂露涵秋》
《向晚秋华》
《瑞榴呈祥》
《秋盈一篮》
以上为吴韵插花创始人刘若瓦作品
绵叶珊瑚果一枝独秀，点亮白露节气，赭红叶片伴着绿色小果带来秋意。以古典篮为器盛装，别具秋意。商陆点点串串可爱宜人，蝴蝶兰是经年广受喜爱的花儿。
《太平清露》
清秋适宜静思，生活的步调也宜放慢。以造型花为创作基础，大叶南蛇藤是花艺家秋天最美的飨宴。竹编圆球为作品增添趣味，把握秋天美好时光，海芋玫瑰相互辉映，迎秋光绽放。
《喜迎秋光》
以上为元亨花道作品
撷白露沾湿的山间野菊，任其带着自然的疏野之态，配六道木与秋色雪柳，插一瓶山里秋光。大地色的瓶子，一高一矮，犹如山峰。菊花的色彩明暗，塑造前进与后退的视角效果。露坠花枝，淡雅生香，恰似岁月沉淀的温柔。置于案头，便将整个秋天的诗意拥入怀中。
《东篱野趣》
白露凝枝，秋色渐浓。以几枝疏朗蒲苇衬野菊，将清冽秋意移景入室。花材用了邻近色的搭配，切合夏末秋初大自然的色彩渐变。作品以写景的手法，让人仿佛置身水边苇岸，闲适自在。高处的蒲苇与低矮的芒草，一主一副，双株互映，野趣盎然。
《风摇蒹葭》
以上为广州中华花艺特约教室花间集梁清毅作品
白露过后，木芙蓉开得正盛。世人多爱梅竹相配，却不知芙蓉与修竹更是绝配——芙蓉朝开暮落，竹却四季常青；芙蓉艳极必衰，竹则虚怀有节。这般搭配，荣枯相济，刚柔互映，恰合了天地生生不息的玄机。
白露降，百草收浆，枯荷或叶卷如褐帛，或横卧如舟，古人云“留得枯荷听雨声”。不必惋惜荣枯相替，这满瓮的秋意里，残破处有天地真气往来，凋敝处正孕育来年新籽。露结为霜前，万物都学会了与消逝共生。
蒹葭已染半青黄，芦穗垂露如缀银珠，鸡冠花两朵绛红层叠，似雄冠巍巍，与蒹葭银白相映；旁缀海棠果数颗，红果珊瑚般悬垂，尖梢还沾着晨露的清甜；更添秋色红檵木三五枝，叶色酡红如醉，曲干虬枝间破出篮筐，恰似丹青妙手无意滴落的朱砂。白露之秋，一篮足纳天地清旷。
以上为徐州静如斋中华花艺特约教室蔺诗淇作品
菊花和芒草都是典型的秋季植物，菊花象征高洁，芒草有野趣和飘逸感，结合节气特点、花材象征等，作品表达清秋的氛围感。
以上为花九羲中华花艺济南特约教室李胜芳作品
白露之花，不在繁而在简，不在艳而在清。菊之傲霜、枯枝之坚韧，皆含秋意。作品虽寥寥数枝，却意境深远，如诗之含蓄、画之留白，美不胜收。
《素华》
夫插花者，非仅饰也，乃寄情也。蒹葭之苍，秋菊之艳，合而为一，如诗如画。观之，若置身于秋水之畔，蒹葭丛中，白露未晞，秋菊初绽。清风徐来，衣袂飘飘，心亦随之，悠然而远。
《蒹葭》
以上为袁氏瓶花非遗传承人李峙毅作品
传统习俗中，白露时节宜饮清茶、食龙眼、采露水，以润秋燥。花木者，花色意少，而果实愈丰，插花则以枯荣相生的方式表达四季更迭，以呼应天地之清冷与丰盈。
中式插花强调草木本然之美，着意表现植物的天然意趣，花材可选芦花、荻花、枯荷、芒草、菊花、南天竹等比较有代表性的秋季花草。插花的表现方式则亦当有 “枝欲曲而含劲，花欲疏而藏韵”的收放之道。
以上为乐作花道赵丹熙作品
“白露晨已重，晚花秋正繁。”美丽的白露时节，让我们尽享这秋日的诗意与清欢。
（文中图片、视频由受访者提供）