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花市·花事

发布时间: 2025 / 09 / 15

若说唐人是泼墨写意的狂生，宋人便是执笔点茶的雅士——其空间美学亦如宋画小品，于尺幅间藏山河，于留白处见天地。欲造一方寂雅禅意的宋式空间，需以“减法”为笔，以“自然”为墨，在一器一物、一光一影中，复刻古人“闲看庭前花开花落”的从容。一、色韵：取宋画天青，调岁月淡墨宋式空间的底色，当如《千里江山图》褪去浓艳后的余韵，或是汝窑天青釉上未干的晨露。主色调宜选“三白二青”——米白如宣纸铺陈，茶褐似陈茶浸盏，月灰若暮云漫墙，再以天青、竹青作点睛之笔。墙面可刷素石灰浆，略掺麦秸增其温厚；顶棚以粗棉线编结暗纹，垂落时如云影轻移。切记莫用艳色夺目，要让色彩成为“呼吸”，随日光流转而呼吸，方得“静气”。二、材骨：借山川草木，铸器物筋骨宋人尚“天工”，空间材质当以“自然原初”为尊。地面可选老榆木整板通铺，保留木材原有的节疤与年轮，如将一片森林的岁月铺展脚下；墙面嵌竹编隔断，取三年生的苦竹，破成细篾后手工编织，纹路疏朗如漏月，触之微凉似山风。家具宜选榉木、楠木等“软木”，线条简练如书法中的“悬针竖”——案几无过多雕花，仅以“挖缺”手法收边；圈椅扶手弧度贴合手肘，坐面以藤编覆之，坐上去便知“此身归山”的妥帖。三、光影：邀日月为友，书时间诗行宋式空间的魂，在于“光的呼吸”。窗户当用“和纸”糊裱，选桑皮纸或楮皮纸，半透不透如雾里看花；窗棂格子取“冰裂纹”或“步步锦”，疏密有致，让光穿过时碎成金箔，落在素绢挂画上，落在茶盏里，落在坐榻的藤编纹路间。午后的阳光最妙——斜斜切过竹帘，在地面勾出细长的影子，与案头青铜香插的投影重叠，恍惚间，连时间都有了形状。夜间则点烛台，选青瓷小盏盛菜油，灯芯用棉线搓至极细，火光摇曳时，照见墙上米芾的字帖，墨色在光影里“活”过来，竟比白日更添三分禅意。四、器陈：守“疏可走马”，藏...

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撰文|「临水照花」图片|「来自网络」宋代文人吴自牧在《梦梁录》中写道：“烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不許戾家。”这句话不仅定义了宋朝人风雅的生活方式，更描摹出一张映照宋朝人感官与精神的美学图卷。隔火烧香、碾茶击拂、挂画澄怀、理念插花，这些被后世尊为“四艺”的雅事，在宋代并非士大夫独享的阳春白雪，也是风靡于市井巷陌的寻常生活。从汴京酒肆、食肆、商铺张挂的名画，到春日洛阳担夫鬓边斜插的牡丹；从东坡案头的一炉沉香，到临安茶肆中雪沫浮盏的点茶光影，宋朝“四艺”将两宋三百二十年光阴，凝炼成华夏文明史上最精致的美学史诗。千年之后，宋代“四雅”仍在我们的生活里自成风雅。今人还在学着宋朝人的模样，用香、茶、画、花精致地装点寻常的生活，身体力行地向经典致敬。宋人四雅现代历史学家、古典文学研究家陈寅恪曾说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。后渐衰微，终必复振。” 宋王朝“养士”政策给予宋代士大夫宽容的政治生存环境和相对富足的生活，理学与禅学的发展也一同

发布时间: 2025 / 08 / 30

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我家也有漏窗

发布时间: 2025 / 08 / 11

在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气。但对于中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。 ——建筑大师贝聿铭。漏窗的框景，也在时时变幻，移一步，变一象，转一眼，换一景。白天、黑夜，四季轮转，亦有不同趣味。有人统计过，苏州园林中的漏窗样式达到400多种。仅沧浪亭一园之中就有108式漏窗，构图不拘一格。室内隔断中运用漏窗元素，结合新材料、新工艺，充满古朴的雅韵，体现出主人不俗的品味。

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宋代美学 | 寂，是最贵的静气

发布时间: 2025 / 07 / 28

“寂”不是寂静无声，而是万籁俱寂后的觉察；不是孤单无依，而是喧嚣之外的清明。它是宋代美学里最难得的“贵气”。 01 “寂”，藏在宋人的骨子里宋人讲究：“静以修身，俭以养德。” 在这个讲究内省的时代，万象简约，风骨深藏。他们不求喧闹的热烈，反而更偏爱风轻云淡的安宁。这一审美趋势，并非偶然，而是那个时代心灵修养的一种映射。在宋代，佛、道、儒三教有走向合一的趋势。这三种思想，在社会和文化层面渐渐交融，形成了“以佛修心，以道养生，以儒治世”的精神图谱。 “寂”——正是这种合一思想下的精神体现。佛教的“寂灭”，是从苦中觉醒、从欲望中解脱；道家的“清静无为”，是顺应自然，去浮返朴；儒家的“安静致远”，是以静养德、以定成仁。三教合流，塑造了宋人的精神世界，也成就了那个时代独有的“寂美”。 02 “寂”的器物，是宋瓷的极简宋代的器物讲究“不夺目，不喧哗”。看一眼汝窑，就能读懂什么叫“高级的素”。那种天青色，如雾如梦，雨过天晴，云破处见天光，光影流转，低调却惊艳。定窑白瓷、哥窑开片、钧瓷变幻，每一件都像是内心寂静的外化。没有繁复的装饰，却能在素雅中见天地。这些器物，不炫技、不夸张，正如佛家的“无相”、道家的“自然”、儒家的“克己”——简中有道，静中有魂。 03 “寂”的生活，是审...

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解决夏日闷热感

发布时间: 2025 / 07 / 19

夏日微风轻轻拂过阳台的每一个角落，带来了淡淡的花香和勃勃的生机。家被各种绿色包围着绿色好像自带降噪属性被绿植填满的家，解救炎夏闷热感叶片随后期生长逐渐变大，喜高温多湿的环境，耐阴怕强光直射。霸王蕨姿态缥缈,蓬勃向上,万条垂下绿丝绦的气根张扬霸气,霸王蕨绝对对得起这个称号。需充足散射光，温暖环境，对水需求较高，适度浇水。百合竹喜温暖湿润的生长环境，喜光照，适宜放在阳台向阳处，要避免强光直射，是家庭比较常见的观叶植物，叶片碧绿有光泽。鸭掌木鸭掌木是多年生常绿灌木，其叶片如手掌般伸出，四季常绿，有“招财进宝”之意，适用于客厅、阳台和玄关摆放，是一种很好的室内装饰植物，它也有较强的空气净化功能，一叶莲夏日视觉降温，一片叶子就能开花的神奇水生植物，一叶莲可净化水质，适合养鱼养虾种植栽种，同时具有良好的观赏价值，鱼花共养；净化空气。水培绿植，对于绿植小白或是懒人忙人来说，简直就是福音，清洁卫生、格调高雅、环保无污染。满屏青翠，被东方美学治愈了佩戴温柔静雅，雅致如画一眼惊鸿如清水般澄澈，宛如腕间一抹清泉清冷高级温润内敛属于中国人的东方浪漫

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宋代美学 | 一抹天青色，世界千年

发布时间: 2025 / 07 / 12

天青色，是介于青与灰之间的一种色调，不明媚，不张扬，更不带一点烟火气。它不像宝石蓝那样高调，也不像蒂芙尼蓝那样洋气。天青色属于中国，它是骨子里自带克制与深情的颜色。你看宋瓷，它不靠雕花、不靠金边，全凭那一抹润泽的天青色，就美得让人移不开眼。釉色的柔光里，藏着宋人对“克制美”的极致追求。那种“不说破”的含蓄，那种“只可意会”的雅致，真的是现在任何流行色都模仿不来的。宋代人的审美，一开口就赢了宋人讲究“尚简”，追求“空灵”“留白”“自然”，天青色正是这套审美体系下的颜值天花板。它不像唐朝喜欢浓墨重彩，也不玩明清的花哨和铺陈，宋代的美是藏在一盏茶、一块瓷、一抹青色里的。也正因为如此，天青色的美不在表面，它不会一眼惊艳，但却会百看不厌。你可以说它“高级感拉满”，也可以说它是“美学内卷的巅峰”。总之，它就是一个字：稳！宋代建筑配天青，天生一对！很多人只知道宋瓷的天青色，但其实在宋代的建筑中，也能发现它的身影。宋代的建筑色调，整体偏淡雅，木材的原色、灰瓦的沉稳，再加上一点点天青色的点缀，比如屋檐的彩画、瓦当的装饰，一下子就把整个氛围提上去了——清爽中带着温柔，低调中透出气质。这种搭配不是随便选的，而是因为宋代建筑讲究“天人合一”，也就是说，建筑要和自然和谐相处。天青色刚好呼应了天空的颜色，和远山近水也特别搭，放到今天的设计里也依然很有范儿，堪称“宋代版的高级灰”。 ...

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